|
||
|
Теория и практика реставрации... |
||
|
||
|
Теория и практика реставрации... |
||
 
|
"Из опыта
реставрации скульптуры
Лазарев Павел Алексеевич (Из доклада на научно-практическом семинаре "Нерадовские чтения", Санкт-Петербург, 2006 г. ) В 2004 году, после включения Летнего сада в структуру Государственного Русского музея, началась поэтапная реставрация первой российской коллекции западно-европейской скульптуры. История многих экспонатов из собрания скульптуры Летнего Сада восходит к императору Петру I. Самые ранние памятники датируются 90-ми годами XVII века. Среди них такие скульптуры как 'Минерва', 'Нимфа Летнего сада', 'Церера', авторство которых приписывается фламандскому скульптору Томасу Квеллинусу (1661-1709). Статуям венецианских мастеров чуть менее 300 лет. Это большой срок для экстерьерной скульптуры, тем более для той, что находится в суровых условиях переменчивого петербургского климата. За три века существования Летнего сада, безусловно, изменился облик самих скульптур: авторская моделировка поверхности на некоторых памятниках утрачена почти полностью, вместо отдельных оригинальных фрагментов появились реставрационные восполнения. В настоящее время в Летнем саду не найдется ни одной мраморной статуи или бюста, которые не имели бы повреждений или следов реставрационных вмешательств. Расположение такого ансамбля в центре города, общедоступность сада увеличивают вероятность повреждения хрупкой мраморной скульптуры по неосторожности посетителей или в результате целенаправленных вандальных действий. Характер воздействия различных факторов на мраморную садово-парковую скульптуру можно проиллюстрировать на примере четырех памятников из коллекции Летнего сада, которые поступили на реставрацию в 2005 году. Работы выполнялись сотрудниками сектора реставрации гипсовой и каменной скульптуры отдела реставрации ГРМ совместно с реставраторами ООО 'Художественно-реставрационная группа 'АртСтудия' под руководством художника-реставратора высшей категории Топорковой Б.П. Реставрация памятников проводилась на основе разработанной сектором и утвержденной в КГИОП методики. Традиционно работа с экстерьерной скульптурой делится на несколько этапов: 1.Исследование и документация состояния сохранности памятника. Поиск архивных документов по истории создания и бытования произведения искусства. Изучение сведений о предыдущих реставрациях. Поиск аналогий для восполнения утраченных фрагментов. 2.Расчистка поверхности от биопоражения и стойких загрязнений, удаление старых защитных покрытий и мастиковок, утративших свои декоративные качества, удаление непригодной для дальнейшего использования ржавой металлической арматуры. 3.Структурное укрепление камня, инъектирование трещин заполняющими составами 4. Моделирование утраченных фрагментов в пластилине, изготовление этих деталей из искусственного камня и монтаж их на скульптуре; восполнение мелких утрат на поверхности памятника доделочной массой. 5.Биоцидная обработка поверхности и нанесение защитно-декоративного покрытия. На некоторых из этих этапов работ по ходу нашего доклада остановимся подробнее.
Первыми на реставрацию поступили статуи 'Минерва' и 'Юность', работа над которыми проводилась в условиях мастерской. Среди скульптур Летнего сада эти два памятника требовали к себе особо пристального внимания. Произведение фламандского скульптора Т.Квеллинуса 'Минерва' по праву считается одной из лучших скульптур в коллекции Летнего сада. Скудные архивные данные свидетельствуют о том, что в течение только XX столетия скульптура шесть раз подвергалась реставрации: восполнялась кисть левой руки, держащая копье, пальцы правой руки, фрагменты шлема и складок одежды. Копье также представляло собой реставрационное восполнение, относящееся, скорее всего, к первой трети XX века. Последнее серьезное повреждение статуя получила в 2003 году, когда два вандала вырвали у 'Минервы' копье. В результате этого были повреждены пальцы левой руки, фрагмент плинта, расколото навершие копья. В таком виде скульптура поступила на реставрацию. Удаление загрязнений осложнялось состоянием поверхности памятника: значительная деструкция мрамора, на отдельных участках - каверны и сеть мелких трещин, удерживающих загрязнение в верхнем слое камня. Для удаления очагов биопоражения с поверхности скульптуры использовались компрессы на основе каолина и перикиси водорода. Расчистка поверхности от стойких сажепылевых загрязнений и старых защитных покрытий проводилась путем промывки неионогенными поверхностно-активными веществами (ПАВ) и композициями различных растворителей (спирт, ацетон, уайт-спирит, толуол и др.), компрессами на основе натриевой соли карбоксиметилцеллюлозы (Na-КМЦ) с различными активными реагентами. На определенном этапе работ пришлось прекратить расчистку во избежание нанесения ущерба и без того ослабленной поверхности статуи. Однако, в дальнейшем для решения этой проблемы может быть весьма эффективным применение реставрационного лазера. Особое внимание в работах по реставрации статуи 'Минерва' было уделено такой важной композиционной детали как копье, которое автор вложил в левую руку непобедимой воительницы. При первом взгляде на статую привлекает внимание необычная трактовка образа грозной богини: склоненная голова, полуприкрытые веки, состояние задумчивости или печали. Благодаря исследованиям доктора искусствоведения, ведущего научного сотрудника Государственного Эрмитажа С.О.Андросова, стало известно, что подобная статуя 'Минерва' Томаса Квеллинуса находится в соборе г. Орхус (Дания). 'Минерва' из Орхуса, отличающаяся от скульптуры Летнего сада только в деталях, включена автором в композицию надгробия Софии Елизаветы Каризиус и двух ее мужей. Мемориальная тематика памятника проясняет причину возникновения столь необычной композиции. В своей работе мы использовали уникальную возможность привлечь в качестве косвенной аналогии для восполнения утрат очень близкую по композиции скульптуру того же автора. На основании изображения 'Минервы' из Орхуса, любезно предоставленного С.О.Андросовым, реставрационное восполнение копья в руке Минервы с навершием в виде декоративно выполненного бутона растения было заменено на более тонкое древко с изящным остроконечным завершением. К тому же последний вариант копья, изготовленный из титановой трубы диаметром 22 мм, оказался в несколько раз легче предыдущего, что значительно ослабило нагрузку, которая приходится на кисть и предплечье левой руки. В связи с отсутствием изобразительных материалов, передающих первоначальный вид статуи из Летнего сада, Реставрационный совет утвердил вариант положения копья в соответствии с имеющейся аналогией. Во время демонтажа поврежденного восполнения кисти левой руки под обширной цементной мастиковкой были обнаружены оригинальные часть запястья и фрагмент складок по краю рукава. Следы грубой обработки режущим инструментом и отверстия для арматуры на раскрытом участке свидетельствуют о том, что к этому наиболее травматичному фрагменту скульптуры неоднократно прикасалась рука реставратора. В результате многолетней коррозии металлической арматуры в предплечье левой руки образовались трещины. Ослабленный участок предплечья был укреплен, трещины закрыты доделочной массой на основе клея 'Paraloid B-72' и мраморной крошки. Новая арматура из нержавеющей стали зафиксирована в прочном неповрежденном участке предплечья на известковую композицию, которая в отличие от силовых полимерных клеев по составу и свойствам ближе к мрамору. Состояние сохранности мраморного реставрационного восполнения кисти левой руки со следами склейки эпоксидной смолой и сильной деструкции поверхности было признано неудовлетворительным. Кисть левой руки была промоделирована заново с учетом имеющихся изобразительных материалов и изготовлена из доделочной массы, имитирующей натуральный камень. Мраморные реставрационные доделки носа и губ, которые с течением времени утратили первоначальную морфологию поверхности, заменены на новые восполнения из искусственного камня, выполненные в соответствии с авторской пластикой. Таким образом, в результате реставрационных работ удалось не только ликвидировать аварийную ситуацию в области предплечья левой руки, но и раскрыть фрагмент авторской поверхности, реконструировать положение кисти руки наиболее близко к авторскому замыслу и даже, используя аналогичный памятник того же автора, несколько видоизменить привычную для многих петербуржцев композицию скульптуры. Учитывая художественную ценность памятника и его состояние, Реставрационный совет принял решение оставить этот экспонат в интерьере Михайловского замка и рассмотреть вопрос об изготовлении копии 'Минервы' для Летнего сада. Не менее интересна судьба скульптуры 'Юность', датируемой 1722 годом. Несмотря на то, что статуя в течение XX века семь раз подвергалась реставрации, за свою трехвековую историю она почти не пострадала. Однако в 2001 году во время урагана памятник оказался поврежден упавшим деревом, в результате чего предплечье левой руки и бубен вместе с пальцами правой руки были расколоты на 28 фрагментов разной величины. Помимо расчистки поверхности от биопоражения и стойких загрязнений, укрепления трещиноватых, деструктированных участков поверхности и восполнения мелких утрат, главная и сложнейшая задача заключалась в монтаже всех уцелевших фрагментов. Следует заметить, что толщина бубна в самой тонкой его части составляла всего 4 мм, что требовало очень точного совмещения всех частей и дополнительной фиксации их между собой для транспортировки и дальнейшего экспонирования в Летнем саду. В первую очередь все фрагменты бубна и кисть левой руки были выставлены на гипсовой подложке, что позволило состыковать и зафиксировать их в необходимом положении. После этого монтажные швы инъектировались раствором обратимого клея 'Paroloid B-72' в толуоле различной концентрации (от 5 - 30 %). Мелкие утраты восполнялись доделочной массой на основе 30-% раствора того же клея в ацетоне и мраморной крошки. Для дополнительной фиксации смежные фрагменты бубна скреплялись скобами, изготовленными из прутка нержавеющей стали диаметром 3 мм. После сборки всех мелких фрагментов был осуществлен монтаж предплечья, а затем и кисти левой руки с бубном на эпоксидный клей с использованием арматуры из нержавеющей стали. Первые испытания - транспортировка статуи в Летний сад и установка на постаменте - прошли успешно. Реставрация еще двух памятников проводилась летом - осенью 2005 года на месте, в Летнем саду. В результате сильнейшей деструкции мрамора скульптурная группа 'Похищение сабинянки' неизвестного автора XVIII века практически полностью утратила оригинальную обработку поверхности. Такие детали как пальцы рук у мужской фигуры, веки и губы у женской фигуры, находились в полуразрушенном состоянии. Кисть левой руки сабинянки была полностью утрачена, а имеющееся в фонде реставрационное восполнение этого фрагмента из мрамора не соответствовало по своим пропорциям и пластическому решению памятнику. Левая рука сабинянки повреждалась неоднократно - разбитое на куски предплечье, следы коррозии и цемента свидетельствуют об этом. К сожалению, не удалось обнаружить архивных фотографий с изображением скульптурной группы в неповрежденном состоянии. Поэтому для восполнения этого фрагмента пришлось опираться на косвенную аналогию - знаменитую группу итальянского скульптора Джамболоньи 'Похищение сабинянок' (1583 г.). Степень деструкции поверхности скульптуры 'Аполлон' в целом значительно меньше, чем у скульптурной группы 'Похищение сабинянки'. Однако, на голове, плечах и на выставленной вперед левой руке отмечалось локальное расслоение мрамора, как следствие разрушения различных по твердости слоев камня, а также утраты материала в виде каверн глубиной до 2 мм. Так как биопоражение распространялось по ослабленным слоям и пустотам, приходилось инъектировать эти участки перекисью водорода, а затем, после просушки, укреплять клеем 'Paroloid - B-72' различной концентрации (от 5 - 20%) с последующим заполнением каверн доделочной массой. Восполнение утраченных фрагментов (носа и всех пальцев правой руки) проводилось на основе изучения фотоматериалов, изображающих знаменитую статую из Ватикана, русской графики XIX века и гипсовых копий, хранящихся в Академии Художеств (НИМАХ). По утвержденным Реставрационным советом моделям, эти фрагменты были изготовлены из искусственного мрамора. Монтаж реставрационных восполнений пальцев правой руки был осуществлен на эпоксидный клей и алюминиевую проволоку диаметром 3 мм. Предварительно поверхность камня по месту склейки защищалась обратимым клеем 'Paroloid - B-72', использование которого облегчит демонтаж доделок в случае необходимости. По нашему мнению использование мягкой арматуры в сочетании с силовым клеем позволит избежать сколов и трещин на оригинальном камне в случае вандального повреждения реставрационных доделок. В результате проведенных работ четыре скульптуры из коллекции Летнего сада приведены в экспозиционное состояние: удалены загрязнения и очаги биопоражения, восполнены утраты, укреплены участки поверхности с деструкцией камня, все статуи, кроме 'Минервы', защищены от агрессивного воздействия микроорганизмов и покрыты синтетическим воском для придания поверхности гидрофобных свойств. Проведенные реставрационно-консервационных мероприятия еще раз подтвердили необходимость тесного сотрудничества реставраторов с искусствоведами-исследователями и химиками-технологами, поскольку только научный подход в области реставрации может обеспечить бережное отношение к памятнику как свидетелю прошедших исторических эпох. В заключение хочу выразить искреннюю признательность всем, кто принимал участие в этой сложной трудоемкой работе и по мере сил содействовал ее успешному завершению. ********************
|
|
Copyright © 1997-2005 ООО"АртСтудия" |
